Ансамбль «Весёлые ребята» - "На чём стоит любовь" (О.Иванов - О.Гаджикасимов), съёмка 1971г.

https://www.youtube.com/watch?v=1m0jxaqECH8

Песня «На чём стоит любовь» захватывает своим ритмом, вступительной призывной партией духовых инструментов и звучанием слегка свингующего органа, в середине песни оригинально сделан гитарный проигрыш, характерный для балалаечного русского-народного стиля на тему руслановской песни «Валенки». А вокал такой, как будто это не «Весёлые ребята», а сами битлы запели по-русски.

Павел Слободкин всегда придерживался позиции, что песни «Весёлых ребят» по содержанию и по сценическому исполнению, по возможности, должны быть юмористическими, содержать шутки, приколы.
В этой песне прикол построен на противоречии. С одной стороны, это песня о романтиках-геологах, которые всегда не переднем крае, в поиске, в движении. А с другой стороны, вставка темы из песни про «валенки» ассоциируется с настроением – «Ой, ты, Коля, Коля, Николай, сиди дома, не гуляй!».

В этом ролике совмещены видеозапись 1971 года и аудиозапись 1969 года.

Вокальная группа Л.Бергер, Ю.Петерсон, В.Витебский.

Аккомпанирующие инструменталисты этих записей были разные:

аудио 1969 г –  В.Беспалов (соло-гитара), П.Слободкин (клавишные), В.Избойников (труба), А.Чех (саксофон-тенор), В.Витебский (бас), Г.Турабелидзе (барабаны), аранжировка - П.Слободкин,

видео 1971 г – В.Фазылов (ритм-гитара), В.Хабазин (соло-гитара), Л.Бергер (рояль), П.Слободкин (орган), В.Избойников (труба), Ю.Петерсон (саксофон), В.Витебский (бас), В.Полонский (барабаны).

Отредактировано КАП (2024-03-28 19:58:09)

Конечно, надо смотреть соотношение м/у песнями гражданской/военной тематики, лирических песен и шуточных.
Тем не менее, шуточные песни были под пристальным вниманием Павла Яковлевича.

Из нижеприведённых цитат видно, что название коллектива для Павла Слободкина было не простым безликим словосочетанием. Название было наполнено смыслом. И накладывало свой отпечаток на репертуар.

П.Слободкин: В 1966-м году как раз, я … организовал ансамбль… в декабре… под названием «Веселые ребята». Причем это название не от меня зависело. Было так записано - создать коллектив под условным названием «Веселые ребята»…

П.Слободкин: Мы были названы в честь одного из комедийных фильмов.

Название «Весёлые ребята» предполагало, что новый ансамбль будет ассоциироваться с весёлым оркестром из фильма Григория Александрова, а "Марш Весёлых ребят" стал визитной карточной ансамбля.

П.Слободкин: Любая песня ансамбля с названием «Веселые ребята» могла бы быть с двойным толкованием.

В концертную программу ВР были включены популярные у молодёжи инструментальные пьесы западных ансамблей, песни из репертуара «Битлз» и др. западных групп, романсы и песни советских композиторов в новой стилистике ВИА, шуточные, «театрализованные» песни…

Вот некоторые весёлые песни начального периода:
"Катарина" (М.Марини – р.т.Ю.Цейтлин), "Люблю я макароны" (Нино Рота – р.т.Юлий Ким), "Веселый ковбой", "Про комара", "Дом горит", "Про Битлов"…

Из омской газеты (1970):
"Веселые ребята" на эстраде. Мы убеждаемся, что название очень точное. Действительно: веселые ребята. Веселье, задор царят сегодня на сцене. И хорошее настроение моментально переносится в зал…
музыканты исполняли «Блоху» и другие русские народные песни. В то время в моде были так называемые «зримые песни», когда каждая песня представляет собой как бы отдельную новеллу.

В 1970 году, перед выходом первого миньона ВР, Павел Слободкин хотел, чтобы у коллектива появилось новое название. Видимо, он колебался по поводу изменения названия, поэтому положился на метод случайного выбора.

П.Слободкин: Когда мы уже записали пластинку. Мы понимали, что будет что-то невероятное в смысле взрыва интереса зрительского. И мы хотели поменять (название). Мне все предлагали: «Сделай ансамбль Павла Слободкина». Я говорю: «Ну, это как то не престижно без названия».
Мы тянули из шапки четыре названия…
Были «Куранты»… сказали бы – «Кремлевские куранты». Значит, (мы) сразу отмели.
Были «Веселые ребята». Было (название) «Садко»…
Очень хотели название «Космос». Хотели там еще что-то…
и многие, ну и естественно те ребята, которые пришли (в ансамбль), очень хотели, чтобы мы назвались «Орфей». Я говорю, хорошо, давайте (сделаем) так, как судьба ляжет. Мы свернули бумажки (со всеми этими названиями), и пустые (бумажки), положили в шапку, и все потянули. И осталась (бумажка с названием) – «Веселые ребята»…
Но вот так получилось. Ходят всякие легенды. Другой вопрос, что у меня были хорошие отношения с Леонидом Осиповичем (Утесовым). Леонид Осипович, безусловно, был человеком в какой-то степени основоположником советского джаза – один из столпов. Вот так получилось. И мы, конечно, не ожидали.
И я честно Вам скажу, что если бы было название «Призма», «Аллегро», «Модерато», хотя бы одно слово, которое не было бы связано с возрастом, то было бы замечательно. Какой-нибудь «Агат», «Кристалл».

Павел Слободкин «Название группы подразумевает определенный возрастной ценз, В начале карьеры, давая название ансамблю, я не учел, что когда-нибудь буду старым.»

Леонид Бергер: Когда мы начали выезжать за границу, то начали переводить наше название на английский язык и все на нас так смотрели, как на…
…Мы говорили «Хэппи бойз», «Гей бойз» - «Весёлые ребята»! И все так смотрели – «Хм, не похоже вообще-то!» Ну, наверное, они лучше знают.

П.Слободкин: Это очень важно в нашем жанре — поверить в слово. Не пустить побоку смысловое значение, полностью подчинить ему программу, внимательно относиться ко всему, включая название коллектива. Всё должно быть оправданно, логично. Так что мы стараемся создать на сцене образ, которому обязаны названием. Создавать его будем пением, пластикой, другими выразительными средствами. Словом, вы же помните фильм «Весёлые ребята»…

В течение каждого периода своей биографии у ВР были шуточные песни: "На лесной поляне", "Ти ж мене підманула", "Посидим, поокаем", "Лодочка", "Мушкетеры", "Как жену найти", "Я все равно на ней женюсь"…

В поведении на концертах тоже было много всего весёлого:
сюжетные сценки в песнях, танцы «маленьких лебедей», гимнастические упражнения (мостик Глызина)…
Да ещё в музыке и в текстах содержатся завуалированные приколы.

Так и есть.
Из твоего перечня особенно выделяю песни "Карлсон", "Прекрасное воскресенье", "Соловей". Когда эти песни зазвучали на русском языке, их как будто придумали (по мелодии, по гармонии, по звучанию) наши авторы-песенники. А «поющие» вдохнули в них нашу родную молодёжную душу.
От «резервации» и «парня, который пел Help» очень сильно отдавало иностранщиной.
Считаю, что «Поющие гитары» слишком уж увлекались перепевками. Много пели на английском языке и пропагандировали западные песни, этим сильно «грешил» Александр Фёдоров.

Правильно говорил Павел Слободкин (смотри фрагмент из документального фильма-сериала "Zlata lyra", часть 3 (1970-1972). Ссылка в сообщении №3):
«Артисты нашего ансамбля, которым в то время было по 20 лет, безусловно, любили «Битлз». Но мы шли своим путём, потому что в стране своей надо петь на национальном языке. Это было очень важно для жанра в целом, потому что до этого времени молодёжная музыка была на несколько нелегальном положении.»

Было бы здорово, если бы «Поющие» привнесли побольше полноценно собственных творческих достижений в копилку отечественной музыки, подобных «Саласпилс», «Нет тебя прекрасней», «Неприметная красота», «О добрых молодцах и красных девицах», «Не ломай черёмухи», «Сумерки», «Проводы», «Мы расстались», «Десять дней».

На начальном этапе у ПГ были отличные бит-песни «Стоят девчонки», Считалка «Эники-беники», «Баллада о красном всаднике»…

Документальный фильм-сериал "Zlata lyra" делали чехи.
Сценаристы, монтажёры, выпускающий режиссёр фильма – чехи.
Они и только они должны работать с информацией, принимать решения и нести ответственность за содержание фильма.

ПЯ в сюжете про участие ВР в БЛ-1971 не обмолвился ни разу.
Это создатели фильма всё напутали: участие ВР в БЛ-85 смешали со съёмкой ВР в Чехословакии в 1971.

Но, тебе почему-то нужно, чтобы виноватым оказался ПЯ, а создатели фильма – «белые и пушистые».
Нехорошо перекладывать с больной головы на здоровую.

На ТВ попасть было сложно.
АБП вспоминала, когда она попала на «Песню года»:

А с другой стороны, зачем нужно было ПЯ пробиваться на ТВ?
Он  и без ТВ добился очень высокой популярности ВР – концерты шли при заполненных залах, винил ВР скупали в огромных количествах. Музыканты зарабатывали – дай Бог каждому. Авторские ПЯ капали постоянно. С Рыжиковым, звукорежиссёрами и редакторами на радио и на Мелодии у ПЯ были хорошие взаимоотношения. С худсоветами ПЯ находил общий язык.
ПЯ неоднократно говорил, что ВР – продукт фирмы «Мелодия».

Зачем Слободкину соваться на ТВ? Появление «в ящике» не прибавит ни популярности, ни зарплаты. Только нервы зря потратишь.
ПЯ всё просчитывал и лишних телодвижений не делал. Он был лучшим и креативным руководителем.

Я точно не вспомню, потому что видел ВР то ТВ в 70-е очень мало. И по радио слышал только то, что было издано на первых миньонах.

По ТВ я видел песни в исполнении ВР -  "Хорошо бы, хорошо" и "Вишня" (1975), "Эй, мушкетёры" и Нам не по душе покой"

Дурандин, Буйнов, Чиненков, Голутвин, Мушкамбарян и Кукушкин. 1976.
ВР исполняют песню "Нам не по душе покой"
Снимал с экрана ТВ - Михаил Юпенин.

Ты прочитал их мысли?

Фантазировать, конечно, замечательная способность человека, и этим обязательно нужно и полезно заниматься.

Но нам не пристало бездоказательно кого бы то ни было обвинять – это нехорошо.

_____________________________-
Ответ KWN:

Это был вопрос  к тебе:
-С чего бы вдруг словаки, делая фильм про БЛ-70-72, решили, что там выступали ВР?
Там в фильме демонстрируются архивные записи реальных участников тех событий и вдруг туда попадают и ВР.
Согласен, что словаки плохо знают свою историю.
Но почему они в фильм вставили ВР, а не скажем, Песняров, или, на худой конец, Битлз?

Давай посмотрим на эту каплю пристальнее.
Обо всех начинающих артистах сначала начинали появляться статьи в региональных изданиях. Прошли концерты – появилась статья в местной прессе. И статей о ВР было предостаточно.
Потом начинает появляться информация о ВР в центральных изданиях:
журнал «Кругозор», аннотации на обложках миньонов (ГД-0002093-4, ГД-0002873, ГД-0003225, Г62-04059-60), гиганта (С60-05459-60), критику ВР можно прочитать в журнале «Советская эстрада и цирк» (это когда они побывали в Курске).
Это период ВР до прихода АП.
Когда АП была в ВР, то в статьях и интервью, которые выходили с ней, она рассказывала о ВР, о том, как ей интересно работается с музыкантами, некоторые интервью были совместными с ПЯС.
После ухода АП материалы о ВР продолжились: аннотации на миньоне (С62-12735-36), гигантах (С60-12953-54, С60-25543-006), в журнале «Кругозор» (1986), статьи и интервью в «Советской культуре» (интервью с ПЯ), в «Студ. меридиане», в «Комсомольской правде» (в статье о Ереване-81 и о «штрафном» репетиционном периоде 1982 года), в каталоге »Мелодия», в журналах «Советская эстрада и цирк»(1985), «Музыкальная жизнь», «Рабочая смена», в Московском комсомольце (хотя это и Московская газета, но очень известная и информация из неё распространялась и в других регионах) и в региональных газетах продолжались выходить статьи о ВР.

В общем, о ВР было много информации.

Другое дело, что нам хотелось бы, чтобы были бы какие-то серьёзные, основательные, развёрнутые, глубокие музыковедческие статьи, такие, какие публиковал, например, Аркадий Петров в КиХС.