kwn

Уже в который раз, когда в какой-нибудь рекламе, появляется Бузова, меня спрашивает жена: «Кто это?» Я ей отвечаю, и понимаю, что это будет продолжаться ещё какое-то время. А потом, в определённый момент, эта фамилия навсегда будет вычеркнута из моей памяти.
А Градский не будет вычеркнут. Результаты его труда останутся (его музыка, мультики, интервью,   ).
Горбачёва тоже будут помнить… только в другом амплуа.
---------------------------------------------------
Ответ:

Саша, понимаешь в чем разница?

Пройдет еще немного времени ("для Вселенной 20 лет- мало") и Градского забудут. Как и Бузову.
А Горбачева будут помнить. Веками!
Вот разница между популярностью и Славой.
Она - в масштабе деяний!
Как и между известностью и популярностью.

Алексей А.

На этом случае обобщение не построишь.

У меня дочь и её друзья, рождённые в 90-ые, знают, кто такой Градский и где-то слышали «собственные и чужие» песни Градского.

Я спросил на работе сотрудницу 80-го г.р., не увлекающуюся музыкой, какую музыку она слышала от Градского? Она сходу назвала – Как молоды мы были, Рыбу-пилу и Графа Монте-Кристо. «Синий лес» и «В полях, под снегом и дождём...» она не знает.

Алексей А.

"Современное поколение практически не знает АГ. В одном из интервью АГ рассказал, как познакомился со своей последней женой. При встрече он представился и спросил у неё: "Вы знаете меня?" Она ответила, что не знает."

Алексей Антонов,
а почему вы по одному эпизоду, так уверены, что молодежь не знает Градского?
Вы бы своих детей, знакомых сначало спросили.
Давненько
на бензозаправке намяли бока Ю.Антонову, было дело, а мы все вместе сидели у ТВ.
Тут да-
они меня спросили, а кто это? 

Но когда не стало маэстра, именно от детей я узнал. Они мне сказали- умер Градский.

Полностью согласен с КАПом. Повторю, не просто так был в  траурном убранстве Колонный
зал Дома Союзов / Образно/.

К примеру певцы Михаил Озеров и Андрей Лефлер прекрасно исполняют, и очень похожи в исполнении песен  на молодого маэстра.
А у этих крутых певцов есть поклонники, а у тех, друзья- товарищи и.т.д.
Пускай Градский был не на "слуху" у молодежи, она его знала.
  Песни маэстра, запомнились мне во время учебы в институте. Но то были песни из фильмов, и с детской пластинки. А сам он выступающий на концертах под аккомпанемент своей гитары,
был таким бардом " а ля Окуджава".   

Концерт Градского в Горьком:

Возглас из зала- "Спойте, что то из Пахмутовой, Тухманова" -

Градский- Я пою на своих концертах только свои песни.

Крик из зала:
" А кто тебя человеком сделал, не они ли?"

Вот так мне примерно
ребята  рассказывали. 

   Свирепые мудаки?
Как вы говорили. Пускай так.

Но это публика, народ, который пришел на ваш концерт.
Да, Горький не театрален-  это город рабочих. Но  сколько
людей на концерте.

И будьте рады этому.
И исполните уж,  то о чем они просят.   

Ну и вспомнилось:

Это улица Минина в Нижнем,
золотые, родные года!
я учившийся там в политехе
там остался душой навсегда.

Пусть дома стоят там не по нити, на откосе кустарник по грудь,

вы на окна, на окна взгляните!
без решёток они, вот в чем суть.

P.S

Кстати, слово Мудак разрешено для употребления даже в российском эфире, так как не принадлежат к запрещенной обсценной лексике.

Да и они не мудаки.
И не свирепые.

Ну да-
На их лицах загар от картофельных дачных полей,
На их обуви пыль,
но их глаза - вороненая сталь.
Они знают, как дорого стоит маэстры окно.
Но и помнят, что руки сильнее, когда в них ломы.....
И  увидишь,
как барачная спица в руке
превратится в заточенный штык.

В общем так, короче:

после перерыва Александр Борисович исполнил все, о чем его просили.   

PP.S.
Тайны есть у всех- вопрос,
какие хранил он?

Лицо молодого Градского,
напомнило мне о том, что было, а теперь не вернется. 
Где еще, кроме разве
что фотографии,
ты пребудешь всегда без морщин, молод, красив,  и загадочен.

"Ибо время, столкнувшись с памятью, узнает о своем бесправии."
/ И. Бродский/.

Отредактировано cobra (2021-12-25 15:56:40)

cobra
Бывают в твоих опусах небольшие жемчужинки, но редко. Помню про "Плот" Лозы ты в двух словах так образно сказал, что я буквально представил картинку. А сейчас вот это зацепило:

"Это улица Минина в Нижнем,
золотые, родные года!
я учившийся там в политехе
там остался душой навсегда.

Пусть дома стоят там не по нити, на откосе кустарник по грудь,  (надо бы: Пусть дома ТАМ СТОЯТ там не по нити...)

вы на окна, на окна взгляните!
без решёток они, вот в чем суть."

Так Николай Рубцов писал про свою юность, про школу:

"Новый забор перед школою,
Тот же зеленый простор.
Словно ворона веселая,
Сяду опять на забор!

Школа моя деревянная!..
Время придет уезжать -
Речка за мною туманная
Будет бежать и бежать."

Мне Горький близок. Там училась моя мама и моя сестра и должен был учиться я, но друзья-товарищи сманили меня в ближайший вуз...

Мир не прост. Или наоборот прост как шпала?

https://news.mail.ru/incident/49627857/ … ner_id=945

Об этой не творческой составляющей судьбы Градского - личной жизни я уже говорил в гостевой в сообщении №3243.
Имущественные разборки ещё впереди.
Повторю: «Сейчас везде много информации о счастливом и несчастном Александре Градском…»

Спасибо, Виктор.  Интересная информация.

В течение своей творческой жизни Градский всегда параллельно работал сразу над несколькими своими проектами.

Немного инфы о работе над «Стадионом».

В 1969 году А.Градский поступает в ГМПИ им. Гнесиных на факультет сольного пения.

А.Градский: Еще когда я учился в институте, некоторых моих знакомых удивляло, что днем я пою итальянские арии, а вечером занимаюсь рок-музыкой. Я и сейчас не вижу в этом раздвоения. Уже тогда в роке я стал употреблять приемы пения итальянского бельканто и выразительность слова, характерную для русской певческой школы. Мне это казалось не раздвоением, а взаимообогащением.

В феврале 1973 года, когда Градский записывал одну из песен для радиостанции "Юность", на него обратил внимание Андрон Кончаловский.
Началась работа над фильмом "Романс о влюбленных".

М. Садчиков: В сентябре 1973, когда Градский терзался сомнениями — опера или эстрада? — телетайп принес весть о трагедии Чили. Личные сомнения сразу отошли куда-то далеко...
14 сентября 1973 Саша встретился с поэтессой Маргаритой Пушкиной, и тут же они стали работать над рок-оперой «Стадион», посвященной смерти Виктора Хара.

А.Градский: У нас практически не было материала для либретто. А мы задумали написать оперу как политический репортаж. Поэтому собирали, изучали документальный материал: из газет, протоколов, допросов очевидцев, публичных выступлений главарей хунты. Отбирали фразы, детали, факты.

В 1974 году Градский окончил Музыкально-педагогический институт им.Гнесиных.

А.Градский: Нам (с Ритой Пушкиной) часто не нравилась наша работа, конечный вариант «Стадиона» — третий. Правда, музыка была написана быстро, наверное, в процессе длительной работы над либретто музыкальные темы как-то отстоялись, отложились в сознании.

М.Пушкина: «Стадион» полон сочувствия к людям, пострадавшим от военного переворота, не только к коммунистам... Смерть президента-романтика Альенде потрясла меня. Довелось общаться с молодыми чилийцами, бежавшими из страны от репрессий, читать подпольные издания, похожие на торопливо сброшюрованные ученические тетрадки, в которых очевидцы рассказывали о чудовищных пытках в тюрьмах и концлагерях нового режима. Читать эти свидетельства было невыносимо трудно. Можно много рассуждать об экономическом чуде Пиночета и даже пытаться использовать пиночетовскую модель у себя. Но это – кровавая модель!
«Стадион» – рок-опера обо всех нас, о нашем времени, о тех, кто за идею готов пойти на смерть, кто, пряча лицо, предает своих, кто, трясясь от ужаса, вопит «Моя хата с краю!», и о тех, чья совесть и честь убиты вседозволенностью и сладким чувством обладания властью.
Pink Floyd пели о кирпичиках в стене, мы с Градским – «мы разноцветные мячи на стадионе у Судьбы».

Градский и Пушкина работали над либретто четыре года – до 1977 года включительно.

Но Градский в это время пел в художественных и мультипликационных фильмах. Стал лауреатом на конкурсе «Братиславская лира». Записывал песни со «Скоморохами». Гастролировал, сочинял камерные произведения (сюиты, оперы)…

В период 1978 – 1983 происходило редактирование и корректировка оперы «Стадион».

В общей сложности Градский работал над созданием «Стадиона» 11 лет (с 1973 по 1983 год включительно). Затем происходила запись для пластинки.

«Несмотря на то, что эта пластинка была совершенно официальным изданием, поэтесса Маргарита Пушкина рассказывала, что запись проходила в условиях строгой конспирации: «Я присутствовала в доме звукозаписи на Качалова, когда там записывали оперу. Работа шла «пиратским» образом: Градский в сменах заявлял совсем другое. И вот я помню: хор как раз поет финальную песню «Мой друг, день придет…» - очень красивый спиричуэл. Градский - весь мокрый - бегает по лестнице от пульта в студию, где находился хор, из студии – снова к пульту. Он что-то объяснял хористам, как вдруг в студию вошел Колмановский. «Рита! – шепчет мне Градский. - Делаем вид, что мы не оперу пишем!» И начинает что-то «от фонаря» громко говорить совсем на другую тему. Я думаю, что Колмановскому было совершенно не интересно, что происходило в студии, но маскировка прежде всего!
«А, Саша! Здравствуй!» - сказал Колмановский. И ушел.
Запись продолжилась...»

Вот такая длительная работа.

Могу обидеть всех здесь присутствующих (а за вкусы же здесь, как я полагаю, не стреляют?), но мне не нравится ни то, ни это.
Здесь много вылили (именно что вылили, как воду) музтеории и музистории, за что спасибо, я же скажу о своих личных мозговых и душевных ощущениях.
Что общего у Градского и "Аракса"? Фактически одно - супротивничество Советской Системе!
Эти и тому подобные вещи, не побоюсь сказать, подтачивали страну изнутри, в результате чего катастройка стала закономерным результатом.
"Ждём перемен, не ждём перемен"....Теперь по прошествии стольких лет, когда с 1991 года сбылась мечта Гитлера, и от Великой Страны остались в натуре руины и гниль, думаю, мало кому захочется о тех временах, где "ждали перемен", вспоминать с радостью.

Лично мне Градский нравится чисто за вокальные данные, а не за личный авторский репертуар. Потрясающе выдал в "Голубом щенке" Арию Бывалого Моряка и особливо - Арию Рыбы-Пилы - вот уж мощь филигранная изо всех щелей! Ещё великолепная вещь "В полях под снегом и дождём" - ну, это классика, Бёрнс в переводе глубоко уважаемого мною Маршака, тут претензий нет. "Как молоды мы были" поднадоела уже немного, да и пафосом веет от текста Добронравова, никогда не причисляла его к своим любимым авторам, в отличие от Дербенёва, Олева, Гаджикасимова и Танича. А "Жил-был я", на мой взгляд, лучше Юрий Петерсон исполнил.
Что до "Аракса", то они для меня остаются исключительно аккомпанирующим составом - то для Юрия Антонова, то для песен Зацепина из фильмов "31 июня" и "Узнай меня", играют неплохо, но многовато навороченных диско-эффектов. Если, по сведениям, и рубили какие-то их диски на худсоветах - то понимаю и присоединяюсь: от одного названия "Колокол тревоги" уже диссидентским упадничеством за версту веет.
Группу "Скоморохи", каюсь, совсем не знаю, кроме разве что названия. И, думаю, раз там такая же смысловая база, как и в песнях самого Градского - зачем оно мне надо, нервы себе портить, когда есть великие "Самоцветы"-1 они же "Пламя"-)))))). Ну и другие кое-кто, и об этом - ниже.

Отредактировано NCHKB (2024-01-25 03:33:05)