Сегодня я хочу на него ответить.

Известно, что очень много пластинок на "Мелодии" компоновались из записей, сделанных в других местах. Например, на радио, ТВ и киностудий.
Почему там?
Потому что запись там сделать было проще, чем в студиях "Мелодии". Во-первых: их было много больше. Студии звукозаписи были на всех киностудиях страны, которых было более 30. Они же были на всех региональных теле и радио студиях. К середине 80-х гг. в стране работало около 120 местных теле- и 140 радиостудий.
А в состав "Мелодии" входили 8 студий грамзаписи и  2 звукозаписывающих участка.
Во-вторых: чтобы сделать запись на  "Мелодии" надо сначала пройти первый ХС. А на радио, например, любой музыкальный редактор своим решением мог оформить запись, как разовую, и сделать её не привлекая к ней внимание контролирующих органов.

Михаил Шабров, с 1969 года работавший на "Мелодии" редактором по рекламе, в своей книге «Вячеслав Добрынин. Доктор Шлягер» писал:

Он без устали сочинял песни, …  показывал эти песни исполнителям, в музыкальных редакциях радио, которые имели право сделать фонограмму песни. Правда, при этом существовала разная градация этих фонограммных записей. Одни шли в фонд и могли быть использованы неограниченное число раз любой из редакций Всесоюзного радио, другие имели временной статус и редакционные границы. Но главное для авторов, равно как и исполнителей, было то, что песня записывалась, и они всеми правдами, а чаще неправдами, получали на руки дубль этой записи, который можно было уже тиражировать в студиях звукового письма, транслировать во время гастролей по местному радио и т.д. и т.п.

Эти же, уже готовые записи, можно было отдать редакторам "Мелодии", чтобы те могли использовать их для выпуска грампластинок. Все авторы и исполнители пользовались такой возможностью.

Возвращаясь к теме монозаписей диска ЛОС.
Песня «Когда молчим вдвоем» и "На земле живет любовь" записывались на Радио. Кто из редакторов организовал эту запись точно неизвестно. Предположу, что это был Рудольф Мануков, который много помогал Слободкину в этом плане. На это указывает тот факт, что сразу после передачи диска ЛОС в производство в конце 1974 года, ВР на радио записали 4 песни Р. Манукова, которые позже вышли на Мелодии в виде  отдельной пластинки. Думаю, что это была ответная любезность Слободкина в адрес Манукова за помощь в записи песен для ЛОС. Кстати, все записи для Манукова тоже были монофоническими.

Теперь переходим к вопросу моно или стерео.
Уверен, что записи, вышедших сначала на гибкой пластинке Г62—04059-60, а затем повторенные в твердом моно варианте M62-35795-96, имелись на Мелодии только в моно.

Почему?
Имеется достаточное кол-во пластинок, которые после издания их в гибком моноварианте потом были повторены в твердом стереоформате.
Это было и до этой пластинки и было после.
Например:
Юрий Антонов  ГД 0003459    СМ 0004099-100
ВИА "Иверия" ГД 0003953-4   С62-04891-92
Сразу после обсуждаемой нами пластинки ВР (Г62—04059-60) вышли:
ВИА "Верные друзья" Г62—04061-2   C62-04861-2
ВИА «Весёлые голоса» Г62—04063-4   С62-04857-58
ВИА «Лада» Г62—04065-6   С62-04855-6
Песни советских композиторов Г62—04067-8   С62-04859-60
ВИА Боба Каллачана Г62—04083-4   C62-04869-70

Таким образом, если у "Мелодии" были записи в стерео, они в стерео и выходили. Надо понимать, что себестоимость выпуска моно пластинки и стерео, одна и та же, но продажная стоимость моно миньона  70 копеек, а стерео 85 копеек. То есть, при тех же затратах, прибыль на 21% больше. Поэтому при наличии такой возможности "Мелодия" старалась выпускать стереозаписи.

К середине 70-х годов многоканальная запись стереофонограмм  в СССР уже была освоена хорошо практически везде. По этой причине большинство эстрадные записей  на радио, например, делались в стерео, если имелась к этому техническая возможность.

Думаю, что и в нашем случае песни, о которых идет речь для диска ЛОС, были записаны в стерео. Однако, все эти записи лета 1973 года были оформлены редактором, как разовые и, соответственно, предполагали конечное их сведение в моно. Разовые записи делались для однократного использования в  какой-то радиопрограмме и после чего подлежали размагничиванию. По этой причине основная часть разовых записей сводилась в моно. В наряде на запись, который готовил редактор для звукорежиссера был прямо указан конечный формат записи.  При том, что сама процедура записи была многодорожечной.
Участники записи (авторы/исполнители) в этом случае получали на руки конечный вариант сведения (то есть, моно). Этот же вариант попадал в фонотеку радио. При этом и все рабочие фонограммы, сделанные звукорежиссером, тоже оставались на радио. И при определенных условиях их можно было пересвести в стереоформат.
В данном случае, полученные на руки на радио монофонические записи песен, Слободкина вполне устраивали, поскольку его диск планировался тоже монофоническим. Их он и передал Рыжикову для дальнейшей работы над пластинкой.
Когда диск переформатировали в стереоформат, с ними возникли проблемы.

Как их можно было решить?
1.Перезаписать песни на Мелодии.
2.Обратиться на радио ( от имени кого?) с просьбой пересвести фонограммы или дать их копии на руки (кому?), чтобы пересвести их на Мелодии.
3.Обратиться напрямую к звукорежиссеру, который делал фонограммы на радио, заплатить ему, чтобы он частным порядком выполнил эту работу.

Думаю, что эти варианты рассматривались и делались какие-то попытки в этом направлении. Но, очевидно было, что самый простой и быстрый вариант решения этой проблемы, просто убрать эти песни с диска, заменив их другими. Так и сделали.

Почему не оставили на стереопластинке моно записи, если раньше к подобной практике прибегали?

Потому что пластинку планировали представить на международной ярмарке грамзаписи, где надеялись продать её за рубеж. На Мелодии, понимали, что прежде чем её купить зарубежные фирмы исследуют её технические параметры, и псевдо-стерео не будет служить аргументом в пользу покупки.

Теперь откуда взялись в дальнейшем все стереозаписи песен издававшихся ранее в моно?

Когда началась перестройка и рухнули межхозяйственные связи предприятия оказались в положении, когда надо было зарабатывать деньги любым способом. Если раньше, в архивы радио, ТВ и прочих студий попасть со стороны было невозможно, то в новой реальности они открылись для всех, кто мог заплатить. Все фонограммы, в том числе и рабочие стали доступны. Любой мог заказать их копии (или купит оригиналы), как официально, так и через работников предприятия. В это время состоятельные и дальновидные авторы стали скупать свои фонограммы везде, где была такая возможность. Во всю этим пользовался и ПЯ.
Приобретенные фонограммы ( в том числе и рабочие, оставшиеся от звукорежиссеров) авторы получали на руки, пересводили сами (у кого была такая возможнось, у Слободкина была, например) или заказывали это на разных студиях, а потом отдавали на Мелодию (или куда-то еще), чтобы выпустить их на СD.

Я думаю, что и в этом случае была такая же  история. РМ оформил эти записи на радио,  как разовые, чтобы не привлекать внимание коллег к тому  факту, что пользуясь своим служебным положением пишет свои песни. Моно фонограммы он отдал Слободкину и тот через Рыжикова выпустил их на Мелодии опять же в моно.
То, что Слободкин и потом издал эту песню на СиДи в моно, говорит о том, что у него стерезаписи этой песни не было.

Что касается песни ЯСНЫЕ СВЕТЛЫЕ ГЛАЗА, которая вышла в 1975 году на диске поэта  В.Лазарева в стерео.
То, тут ситуация  очевидна. Для этого диска Мануков воспользовался доступными для него фонограммами и подготовил стереовариант этой песни.
Когда РМ пришлось уйти в 1976 году с радио, он, вероятно, прихватил и все эти фонограммы. У него возможно, есть и  остальные песни с миньона ВР в стерео.
Когда я с ним общался, то спросил:

-А почему «Вишня» вышла в моно варианте? И сейчас Павел Яковлевич Слободкин издал эту вещь на CD и тоже в моно.

Этого я не знал. Может быть, у меня где-то на плёнке есть стереовариант. Надо поискать.

Последнее.
У меня вызывает сомнение рассказ РМ,  что ему пришлось уйти с радио из-за  песни "Грустиночка".
Выскажу предположение, что уйти ему пришлось, как раз, из-за вышедшего на Мелодии миньона ВР с его песнями. Песня "Вишня" стала хитом, ему пошли хорошие авторские. Это вызвало зависть, и коллеги-"доброхоты" пожаловались начальству, что весь музыкальный материал для пластинки РМ тайком записал на радио.